Congratulations to Agustina Woodgate who is featured in the 2019 Whitney Biennial. Agustina was a team member of the Kulturpark Berlin team just a couple of years ago. Kudos also go to Anthony Spinello of Spinello Projects in Miami, the master mind behind our outreach and grassroots fundraising campaign. We overcame great challenges along the way but prevailed thanks to the incredible support of an amazing community of creatives on both sides of the Atlantic.

Agustina ran the Kulturpark radio station during our Kulturpark project at the Spreepark, the abandoned theme park in Berlin's east. The newly developed master plan for the park envisions the first culture park in Europe––a vision we initially developed. She has been continuing to broadcast worldwide via her radioee.net.
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Download the 2019 Whitney Biennial Press Release.

The Fort Point Arts Community’s (FPAC) art lending program showcases artists from Boston's Fort Point and beyond. LogMeIn, a global company with headquarters in Fort Point, has been a strong ally of the arts and culture in the neighborhood. LogMeIn provides worldwide solutions for remote control, file sharing, systems management, data backup, business collaboration and on-demand customer support of PCs, servers, Macintosh computers, smartphones and other connected devices. FPAC offers an art-lending program, art commissioning and corporate art consulting services. Working together benefits the partners and strengthens the arts and culture in Fort Point, a neighborhood on South Boston’s waterfront. FPAC is committed to working with clients and artists so that specific needs and expectations are being met. Investing in art, culture and Boston artists improves the quality of life in your surroundings, creates sense of place and identity and stimulates growth. Services are provided on a fee-based structures tailored to individual budgets and requests. Participating artists benefit through art loan honorariums and art commissions. Christina Lanzl manages the program as FPAC Project Director since July 2015, working hand-in-hand with Executive Director Emily O'Neil and the FPAC Board of Directors, chaired by Jen Mecca.

The third long-term exhibition at LogMeIn features works by Emily Cobb, Monica Chiang, Nathan Evans, Ian Kennelly, Sterling Mulbry, Kimberly Radochia, Claudia Ravaschiere and Jonathan Stark. On August 18, LogMeIn celebrated the installation of six works by Elisa Hamilton, Dylan Hurwitz, Karen McFeaters, Andrew Neumann, Krina Patel and Tom Wojciechowski. The works highlight LogMeIn’s truism “Possibility Increases with Connectivity”. The group of place-specific commissions were the result of an open FPAC call for artists in fall 2014. LogMeIn's Simply Possible, a corporate identity project. The success of this first initiative at LogMeIn's world headquarters in Boston is now introduced to their offices around the world, as well.

PRESS
Nick DeLuca. "LogMeIn Marks Fort Point Expansion By Showing Off Neighborhood Artists." BostInno, August 19, 2015.
"LogMeIn Enlists Art Community to Help Re-launch Brand." nasdaq.com, August 18, 2015.

Simply Possible Artist Statements
1. Elisa H. Hamilton
Simply Possible
Crayon, ink, gouache, and oil pastel on paper.
48 pieces, 7" x 7" each
The art that I make is grounded in the belief that we are constantly surrounded by reasons to be joyful. I strive to bring the inherent brilliance of our everyday places, objects, and experiences into vivid focus. I work from life, captivated by the honest vibrancy of our ordinary surroundings. I explore everyday subject matter with ordinary materials such as crayon, ink and paper- heightening what may be considered commonplace with multi-layered works that revel in color, texture, depth and shape. The subject matter I choose speaks not only to our day to day surroundings, but also to our broader human experience; relationships, expectation, triumph, loss- but above all, hope.

2. Dylan Hurwitz
untitled (Fort Point 2015)
Oil and acrylic on canvas
48” x 60”
untitled (Fort Point 2015) is the result of a collaboration between a group of LogMeIn employees and artist Dylan Hurwitz, where the artist performed on piano while LogMeIn employees danced on a canvas stage with paint. The piece is part of a larger project of Hurwitz's that utilizes music and dance to create paintings. As a trained pianist and painter, Hurwitz's work is often the result of an attempt to bridge both practices.

3. Karen McFeaters
Full Spectrum Triptych
Acrylic on canvas
24” x 72" (three 24 x 30" canvases)
Full Spectrum Triptych is my depiction of the way business has been conducted over the years, past and present. The first of the three paintings is monochromatic, representing an antiquated model of doing business when people where anchored to large buildings to get things done. The center painting introduces more color as the bridge between the "new" buildings and the "old," as well as the connection between the old way of doing things and the new. The third painting is the brightest and most colorful of the three canvases, depicting Fort Point, home of the original innovators (the artists) and now also the home of innovators in technology, such as LogMeIn. A neighborhood rich in history and ripe with potential, I'm proud to call it my home.

4. Andrew Neumann
Crane (matrix)
digital ink jet print, solid-state media player, video module
48" x 36"x 6"
Crane (matrix) is a meditation on construction cranes, all shot out one specific window in my studio in Fort Point. Documented over an 18-month span, the piece depicts different weather patterns, and is constructed as a matrix of still video images juxtaposed against a single video screen, contrasting the "static" versus the "dynamic".

5. Krina Patel
Simply Connect
Wood
approx. 70" x 48" x 8”
Simply Connect is a fun interactive piece that evokes childhood memories while referring to LogMeIn's work of enabling people to simply connect. The motif on the game pieces is inspired by Hungarian embroidery acknowledging the company's early connection to Hungary.

6. Tom Wojciechowski
Simply Possible
Photographs
20” x 72”
This piece is part of my series titled Writing with a Camera, where a stationary light source becomes the writing utensil of a moving camera. The project is a singular fit for LogMeIn's tag line. Using the headquarter building's sign and a neighborhood streetlamp, I spell out the words in dynamic fashion.

Haus der Kunst, München in Zusammenarbeit mit Museum of Contemporary Art, Los Angeles
kuratiert von Philipp Kaiser und Miwon Kwon
bis 20. Januar 2013
Blog von Dr. Dieta Sixt

Als erste große Museumsausstellung über Land Art liefert „Ends of the Earth“ den bisher umfassendsten historischen Überblick über diese Kunstbewegung. Die rund 200 Arbeiten von über 100 Künstlern zeigen, dass Land Art kein vorrangig nordamerikanisches Phänomen ist.

Die Ausstellung stellt Werke vor, die weniger bekannt sind als die internationalen Arbeiten „Spiral Jetty“, „Lightning Field” oder „Double Negative”. Damit vollzieht sie einen Perpektivenwechsel.   Der zeitliche Rahmen von “Ends of the Earth” erstreckt sich von den 1960er-Jahren bis 1974, als sich im Kontext von Land Art Strömungen wie Konzeptkunst, Minimal Art, Happening, Performancekunst und Arte povera stärker herausbildeten und auseinander bewegten.

Die rund 200 Arbeiten von über 100 Künstlern aus Australien, Brasilien, Deutschland, Frankreich, Großbritannien, Island, Israel, Kanada, Japan, den Niederlanden, den Philippinen und der Schweiz zeigen, dass Land Art kein vorrangig nordamerikanisches Phänomen ist. Die Ausstellung stellt Werke vor, die weniger bekannt sind als die bekannten Arbeiten “Spiral Jetty”, “Lightning Field” oder “Double Negative”. Damit vollzieht sie einen Perspektivwechsel.

Bereits vor der eigentlichen Entstehung der Strömung in den 1960er-Jahren spürten Künstler an den verschiedensten Orten der Welt verstärkt den Wunsch, das Land in Anspruch zu nehmen und mit der Erde zu arbeiten. In einem elementaren Sinn schloss dies die Auseinandersetzung mit der Beschaffenheit der Erde als Planet mit ein. Yves Klein z.B. fragte sich, wie die Erde wohl vom Weltraum aussieht. Seine Vision, dass aus dieser Perspektive die vorherrschende Farbe Blau wäre, und dass mit Blau sämtliche vom Menschen geschaffenen Grenzen überwunden werden können, setzte er 1961 mit seiner Serie der “Planetary Reliefs” um.

Oft operierten die Künstler der Land Art direkt unter freiem Himmel. Dass die freie Natur andere Bedingungen für die Lebensdauer eines Werkes vorgab als geschlossene Räume, nutzten die Künstler produktiv. Manche Werke existierten nur für die kurze Zeit ihrer Ausführung, wie Judy Chicagos ephemere Arbeiten mit farbigen Flammen und Rauch, die Bezug auf religiöse Zeremonien und auf die Landschaft als eine Gottheit nahmen. Für zehn Wochen verhüllten Christo und Jeanne-Claude die Küstenfelsen in Little Bay, Sydney mit Kunststoff und Seilen; “Wrapped Coast – One Million Square Feet” hatte – wie andere Werke der Land Art auch – gewaltige Ausmaße. Ein weiteres berühmtes Werk von ähnlicher Ausdehnung ist “Spiral Jetty” von Robert Smithson: Am Great Salt Lake in Utah, USA baute der Künstler aus dort gefundenem Material eine spiralförmige Landzunge von 1.500 Fuß Länge.

Die Künstler der Land Art waren von abgelegenen Orten wie z.B. Wüsten fasziniert. Hreinn Fridfinnsson konstruierte ein Haus auf einem unbewohnbaren Lavafeld in der Nähe von Reykjavik, Island. Innen war es aus Wellblech und außen tapeziert. Denn da Tapeten das Auge erfreuen sollen, sei es “vernünftig, sie außen anzubringen, wo mehr Leute sie genießen können.” Einige Künstler übertrugen die Beschaffenheit bestimmter Orte in den Ausstellungsraum: Die japanischen Künstler der Gruppe “i” brachten vier Lkw-Ladungen Schotter per Fließband in den Ausstellungsraum und schütteten ihn dort zu einem Haufen auf.

Alice Aycock füllt ein minimalistisches Raster mit feuchtem Lehm. Diese Arbeit ist für die Ausstellung im Haus der Kunst neu produziert; der Lehm wird im Laufe der Wochen trocknen, Risse bekommen und allmählich der Erde im kalifornischen Death Valley ähneln. Mit “Hog Pasture: Survival Piece #1″ (Schweineweide: Survival-Stück Nr. 1, 1970-71/2012) hält zusätzlich zur Materie, in diesem Fall eine grüne Weidewiese, auch ein lebendiges Hausschwein Einzug ins Museum, das von Zeit zu Zeit auf der Wiese grasen wird.

Von Anfang an setzten sich auch Sammler, Mäzene, Kunsthändler und Kuratoren einfühlsam mit der Frage auseinander, welche Produkte der Land Art man in einer Galerie oder einem Museum ausstellen konnte, und auf welche Weise dies geschehen sollte. So haben sie dazu beigetragen, Land Art als legitimes künstlerisches Genre zu etablieren. Im Fall von Robert Smithsons “Spiral Jetty” unterstützte ein Kunsthändler die Produktion eines dazugehörigen Filmes, und das Werk existiert nun in drei Ausführungen: in der ortbezogenen Version als Landzunge, als gleichnamiger Essay und als Film. Smithson selbst sah alle drei, Erde, Sprache und Film, als gleichwertig an.

Überhaupt spielen Sprache, Film und auch Fotografie bei der Entstehung und Entwicklung von Land Art eine zentrale Rolle. Die Künstler der Land Art und die Medien gingen eine enge Verbindung ein. Magazine und Fernsehsender gaben künstlerische Arbeiten in Auftrag und veröffentlichten sie als Erste. Legendär ist Gerry Schums “Fernsehgalerie”, der ersten für das Fernsehen geschaffenen Ausstellung, erstmals ausgestrahlt vom Sender Freies Berlin am 15. April 1969. Im Oktober desselben Jahres unterbrach der WDR acht Tage lang jeweils um 20.15 und 21.15 Uhr das reguläre Programm für einige Sekunden und zeigte eine der acht Fotografien der “Selbst-Beerdigung” von Keith Arnatt. Hintereinander betrachtet zeigen die Bilder, wie Arnatt schrittweise im Boden versinkt. Der Sender verzichtete darauf, dies durch eine Einführung oder einen Kommentar zu begleiten.

Nach der Präsentation von Tinguelys sich selbst zerstörender Skulptur “Hommage à New York” beauftragte der Fernsehsender NBC den Künstler mit einer Arbeit. Tinguely schuf gemeinsam mit Niki de Saint-Phalle eine große kinetische Skulptur aus Abfall, den er in und um Las Vegas fand. Die Skulptur wurde für choreografierte Explosionen verwendet, inszeniert südwestlich von Las Vegas in der Nähe eines nuklearen Testgeländes. Tinguelys Spektakel wurde in derselben Nachrichtensendung ausgestrahlt wie ein großer Beitrag über die internationalen Atomwaffengespräche, die in derselben Woche stattgefunden hatten.

Zahlreiche andere Werke berühren das Thema, dass “die Erde selbst verwundet wird”, wie es Isamu Noguchi formuliert hatte. Die Künstler der Land Art beschäftigten sich mit den Wunden und Narben, die der Mensch dem Planeten Erde zufügt, sei es durch Kriegsmaschinerie (Robert Barry, Isamu Noguchi), Diktaturen (Artur Barrio), Atomtests (Heinz Mack, Jean Tinguely, Adrian Piper) oder Besiedelung (Yitzhak Danziger). Die intensive Begleitung der Land Art durch die Medien führte zu ungewöhnlichen und komplexen Beiträgen. Aufgeschlossen für die Forderung der Land Art nach einem sensiblen Bewusstsein für die Bedingungen von Produktion, Präsentation und Verbreitung von Kunst, verliehen sie gleichzeitig den technologischen, gesellschaftlichen und politischen Umständen der Zeit Ausdruck.